El cine de Nolan siempre fue imponente, impactante, virtuoso y en muchos casos ampuloso y solemne. En ese sentido, una épica como La Odisea mantiene su sello autoral, las características esenciales de su filmografía, pero a la vez funciona quizá mejor que nunca como un exponente del género de acción y aventuras.
Sí, La Odisea -como todas las películas de Nolan- se desarrolla en distintos tiempos, pero eso no la hace intrincada. Hasta diría que es uno de los largometrajes más accesibles de toda su carrera. Hay un presente en Ítaca en el que Penélope (Anne Hathaway) se resiste a volver a casarse (nunca termina el telar que ha puesto como límite) aunque su marido Odiseo (Matt Damon) ya lleva 20 años sin regresar (ha pasado una década desde el final de la Guerra de Troya, que ya había durado otros 10 años), mientras los múltiples pretendientes, liderados por el cruel Antínoo (Robert Pattinson), esperan su oportunidad. Otra línea temporal ambientada en el presente es la de Telémaco (Tom Holland), quien sale en busca de su padre Odiseo y se encuentra con Menelao (Jon Bernthal), el rey griego de Esparta y hermano de Agamenón (Benny Safdie), líder de la batalla contra los troyanos. Pero también habrá varias historias narradas en flashback. Una, por ejemplo, reconstruye la sangrienta toma de Troya gracias al engaño de los griegos, quienes construyeron un enorme caballo de madera hueco en el que se escondieron selectos de guerreros, incluidos Odiseo y Menelao, lo entregaron como ofrenda y así pudieron ingresar en la fortaleza y abrir desde adentro las puertas del lugar. Otras cuentan los años de cautiverio de un Odiseo amnésico a merced de la bella y manipuladora ninfa Calipso (Charlize Theron) o el largo viaje de regreso del protagonista con su cada vez más diezmada tripulación.
Es en esta última subtrama cuando el film adquiere un despliegue propio del mejor cine de aventuras, con los soldados griegos enfrentando dentro de una caverna a un inmenso cíclope que se los va comiendo de un bocado; siendo víctimas de la bruja Circe (Samantha Morton, notable); masacrados por unos gigantes con armaduras; o sufriendo la furia y la venganza de Poseidón con tormentas que terminan en naufragios por haber desafiado a los dioses.
En la reconstrucción de la mitología de La Odisea hay rituales y sacrificios, elementos fantásticos (las fuerzas de los dioses sobrevuelan todo el relato) y duelos cuerpo a cuerpo; sangre y dolor, venganza y culpa, codicia y heroísmo. El film de Nolan no conmueve ni emociona, pero entretiene y, en muchos pasajes, fascina gracias al indudable talento del director.
Sus 250 millones de dólares de presupuesto están muy bien gastados y, aunque no todos estén del todo aprovechados (la presencia de Zendaya, por ejemplo, es poco trascendente), tiene uno de los elencos más notables jamás reunidos con una veintena de figuras (John Leguizamo, Himesh Patel, Elliot Page y la mencionada Samantha Morton le sacan todo el jugo posible a sus personajes secundarios en las escenas que les tocan).
¿Que es demasiado grave y no tiene una gota de humor? ¿Que está revestida de demasiada importancia con sus tres horas, sus tomas panorámicas y el permanente retumbar de tambores? Es una película de Christopher Nolan, un autor poderoso en todos los sentidos del término, que ha acumulado el suficiente prestigio y éxito comercial como para hacer lo que quiere, cómo quiere y cuándo quiere. Tómelo o déjelo.
DIEGO BATLLE. Otros Cines.
En todas las salas.
Fuente: Otros Cines.
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