Y un día llegó River. Después de años de crecimiento, estadios agotados y una escala cada vez mayor, Lali agotó dos fechas en el Monumental. Será la segunda artista argentina en lograrlo después de María Becerra y la primera en hacerlo desde el pop.
La historia, sin embargo, no empieza en River. Empieza en 2013, cuando decidió lanzar su carrera solista con una productora independiente y los ahorros que había acumulado durante años de trabajo. Mientras el pop en español todavía tenía pocas referencias masivas en Argentina, Lali apareció con una propuesta que buscaba ocupar un espacio que parecía vacante: el de una popstar argentina.
Su primer desafío fue el Teatro Ópera, con capacidad para 2.500 personas. Lo anunció junto con el lanzamiento de A Bailar y agotó la fecha inicial. Después llegó una segunda función. El mecanismo se repetiría muchas veces a lo largo de su carrera: una fecha anunciada, localidades agotadas y una nueva función agregada.
Aquellos primeros shows ya contenían varios elementos que terminarían convirtiéndose en marcas de identidad. Una introducción extensa, pantallas, luces y una voz en off que invitaba a abrazar la propia identidad. “Todos nacemos para ser”, decía aquella apertura que todavía conservaba rastros del universo artístico del que venía y del que, al mismo tiempo, intentaba despegarse.
El crecimiento fue rápido. Llegó el contrato con Sony y después Soy, el álbum que dejó canciones como Boomerang, Ego y la propia Soy, una de las más representativas de su carrera. Pero la construcción del fenómeno no pasó solamente por los discos. También, se apoyó en una relación cada vez más sólida con un público que crecía función tras función y gira tras gira.
Y había un gesto que sintetizaba ese proceso. Durante años, Lali cerró sus conciertos presentando a cada integrante de la banda y a los bailarines antes de reservarse la última presentación para ella misma. “Y yo soy Lali”.
La frase se repitió durante gran parte de su carrera. Como si todavía estuviera presentando un personaje en construcción.
Con el tiempo dejó de ser necesario. La consolidación llegó con LALI, el disco homónimo que inauguró una nueva etapa artística y encontró en Disciplina uno de sus puntos de inflexión. El lanzamiento no solo redefinió su sonido: terminó de instalarla en una conversación más amplia sobre el presente del pop argentino.
La escala volvió a cambiar. Del Luna Park pasó a los Movistar Arena y de allí a Vélez. El 4 de marzo de 2023 se convirtió en la primera mujer argentina en agotar un estadio Vélez completo. Lo que siguió fue una expansión todavía mayor.
En abril de 2025 lanzó No Vayas a Atender Cuando el Demonio Llama, un disco atravesado por búsquedas personales, definiciones artísticas y posicionamientos más explícitos. Para entonces ya había agotado dos Vélez. Después llegaron otros tres. En total, cinco estadios Vélez durante el mismo año y más de 250.000 espectadores convocados entre esos shows y una gira que recorrió el país.
La confirmación de River también llegó con una escena. Fue durante el último Vélez, el 16 de diciembre de 2025. Con un outfit de brillos rojo y blanco, anunció que se había comprometido y dejó caer otra noticia: iba a hacer River. Las pistas estaban ahí. Después llegaron los anuncios en pantalla y días más tarde un tráiler que la mostraba entrando al estadio.
Dos River agotados son una forma de medir el fenómeno. Pero quizás la imagen que mejor explica este recorrido sea otra, mucho más pequeña, repetida durante años al final de cada show.
“Y yo soy Lali”.
Lo dijo tantas veces que terminó convirtiéndose en una declaración de principios. Primero fue una presentación. Después una afirmación. Y finalmente una certeza. River no aparece como un punto de partida ni como un golpe de suerte. Aparece como la consecuencia de una década dedicada a construir un nombre que ya no necesita presentación.
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